[論文關(guān)鍵詞]：中國油畫 “消費(fèi)”現(xiàn)狀 現(xiàn)狀分析
　　[論文摘要]：市場只是衡量一件作品是否入時或循規(guī)的消費(fèi)性尺度，所謂的市場生效只是衡量一件作品能否投機(jī)生利的商業(yè)性尺度。一些發(fā)達(dá)城市進(jìn)入了消費(fèi)時代,這使得人們的物質(zhì)生活得到了極大的滿足,同時也更加刺激了消費(fèi)者的需求欲望。消費(fèi)者強(qiáng)大的購買力不僅促進(jìn)了社會生產(chǎn)力的快速發(fā)展,也使得文化領(lǐng)域發(fā)生了大范圍和深層次的變革。本文從“消費(fèi)”的角度來關(guān)注中國油畫的現(xiàn)狀。

　　
　　自20世紀(jì)90年代開始,一些發(fā)達(dá)城市進(jìn)入了消費(fèi)時代,這使得人們的物質(zhì)生活得到了極大的滿足,同時也更加刺激了消費(fèi)者的需求欲望。消費(fèi)者強(qiáng)大的購買力不僅促進(jìn)了社會生產(chǎn)力的快速發(fā)展,也使得文化領(lǐng)域發(fā)生了大范圍和深層次的變革。激蕩的社會轉(zhuǎn)型期的市場仿佛有一只無形的手在左右一切事物的發(fā)生和發(fā)展,藝術(shù)創(chuàng)作也未能幸免,不管是出于自愿還是被迫,它正沿著商業(yè)利益的軌跡前進(jìn)。這個五光十色、充滿誘惑的社會確實容易使人眼花繚亂以致迷失方向,身臨其境的人們仿佛著了魔似的,不能自拔,就連最具戰(zhàn)斗力和敏銳感的藝術(shù)家也被卷入其中。
　　2006年秋季拍賣會，雖然有的拍賣公司拍賣中國當(dāng)代油畫總的成交額有所突破，并出現(xiàn)了青年油畫家劉小東創(chuàng)作的巨幅油畫《三峽移民》以2200萬元人民幣的成交價創(chuàng)造了迄今為止中國當(dāng)代藝術(shù)品的全球最高紀(jì)錄的亮點(diǎn)，但是平均的成交率大部分在60％-70％，整體出現(xiàn)了下降的趨勢。據(jù)預(yù)測，2007年拍賣的中國當(dāng)代油畫部分將繼續(xù)維持這種局面，從整體態(tài)勢上不會有太大變化，但市場會比2006年更加成熟，局部也會有些調(diào)整。
　　活躍在當(dāng)代油畫界的老一輩畫家作品的價格平穩(wěn)。吳冠中、靳尚誼、詹建俊、趙無極、朱德群等老一輩畫家，這些年一直是國內(nèi)油畫市場的中堅力量。由于年齡等原因，他們近年來創(chuàng)作的作品數(shù)量比較少，出手的不是很多。一旦他們的精品在市場上露面，即成為投資者追逐的對象，并以較高的價格成交。筆者認(rèn)為，這些老油畫家的藝術(shù)水平相對比較高，名氣比較大，雖然他們的價格比較高，如吳冠中，靳尚誼精品的畫價每平方尺都接近100萬元人民幣，但投資他們的作品的風(fēng)險比較小，他們未來市場的價格會一直堅挺。作為中長期投資，會有很高的回報。另外，一些地方的知名老油畫家的價格應(yīng)該穩(wěn)中有升。雖然他們的作品在拍賣市場的數(shù)量不大，但作為中小投資者，應(yīng)該把眼光放在他們身上，因為他們本身有沖擊市場高價位的實力，只是缺少市場運(yùn)作。
　　“寫實畫派”停漲下跌，“當(dāng)代新現(xiàn)實主義畫派”上揚(yáng)。近些年，中國當(dāng)代油畫家尤其是一些中青年油畫家當(dāng)中寫實之風(fēng)泛濫成災(zāi)，他們大多數(shù)的作品或是表現(xiàn)老少邊窮地區(qū)風(fēng)情的，或是美女模特加建筑和風(fēng)景的，有的甚至一個模特畫了很多年。其特點(diǎn)是畫面漂亮，人物表面刻畫的精細(xì)，有一定的藝術(shù)感染力，但多數(shù)作品在精神層面上對現(xiàn)實生活挖掘不深，媚俗的較多。其中的代表人物有陳逸飛、艾軒、楊飛云、陳丹青、王沂東等。2004年10月，由艾軒、楊飛云、王沂東等18人在北京成立了“北京寫實畫派”并組織了大型寫實油畫展，把寫實油畫推向了高潮。2006年秋季拍賣會，“寫實畫派”遭到了重創(chuàng)，寫實油畫出現(xiàn)了大量流拍的狀況，其中的代表人物的作品成交也不理想。2007年“寫實畫派”將繼續(xù)呈現(xiàn)下跌的態(tài)勢，尤其是水平不太高，名氣不大的畫家的跌幅會更大。
　　與“寫實畫派”相比，“當(dāng)代新現(xiàn)實主義畫派”在2007年將有很好的市場表現(xiàn)。代表人物有徐唯新、沂東旺等，他們的作品關(guān)注民生，關(guān)注現(xiàn)實，內(nèi)涵深刻，具有很高的藝術(shù)價值和社會價值，進(jìn)入拍賣市場的時間較短，沒有市場炒作，加之目前的價格較低，徐唯新、沂東旺的畫價平均為每平方尺為5-6萬元人民幣左右，未來的升值空間比較大，只要有精品入市，肯定會得到買家的追捧。
　　當(dāng)代藝術(shù)成為國際炒作對象 。國內(nèi)藝術(shù)品市場上，當(dāng)代藝術(shù)基本上是前衛(wèi)藝術(shù)或那種多數(shù)人看不懂的怪藝術(shù)的代名詞。近幾年來，國外的很多拍賣行如英國的蘇富比、佳士得拍賣行等，紛紛炒作中國當(dāng)代藝術(shù)。2006年將中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣推上了新高點(diǎn)，成交額和成交率屢屢攀高，其中張曉剛的《天安門》以1804萬港幣在香港成交。中國當(dāng)代藝術(shù)的火爆，極大地刺激了國內(nèi)拍賣行和投資者。2007年，中國當(dāng)代藝術(shù)將形成國內(nèi)外一起炒作的局面。筆者預(yù)測，當(dāng)前市場當(dāng)紅的藝術(shù)家如張曉剛等人的作品價格在2007年將繼續(xù)走高，名頭較小或剛進(jìn)的藝術(shù)家的作品價格不會有突出的表現(xiàn)。為什么呢？市場運(yùn)作不規(guī)范。中國油畫市場存在的最大問題是：缺乏一個規(guī)范化的、正常的操作渠道和市場運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制，在市場運(yùn)作過程中，參與運(yùn)作的主體往往是一些進(jìn)行商業(yè)抄作卻又不太懂藝術(shù)但又希望創(chuàng)造藝術(shù)大眾化的人，而大量從事藝術(shù)創(chuàng)作的群體卻分布在高校或?qū)Ｂ毊嬙骸�—這也算是一個“特色”現(xiàn)象罷，因之也使得油畫市場的實際運(yùn)作因為缺少大量專職畫家的參與而顯得空洞、輕浮、松散……一般說來，中國油畫市場上主要有兩類買主：一是作品的直接消費(fèi)性買主，此類買主所購買的油畫作品主要是大眾化流行作品和一些傳統(tǒng)的臨摹作品，此類作品的價錢相對便宜；另一類是為了市場需要進(jìn)行再操作的商業(yè)買主，此類買主所從事的藝術(shù)品交易，目的不在于收藏或欣賞而為了投機(jī)賺錢的目的，此類買主壓根就不需要什么“藝術(shù)品”，其所看重的是藝術(shù)品的增值功能。因此“相對前者而言，所謂的市場只是衡量一件作品是否入時或循規(guī)的消費(fèi)性尺度；相對后者而言，所謂的市場生效只是衡量一件作品能否投機(jī)生利的商業(yè)性尺度。”（余 虹《藝術(shù)與精神》，社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社）
　　
　　此外，社會思想意識形態(tài)、歷史因素、創(chuàng)作群體精神等方面也是造成油畫市場弱化的原因。總之，究其根源，是中國沒有起碼的市場需求與導(dǎo)向、沒有正常的市場運(yùn)作機(jī)制和價格機(jī)制、沒有正常的市場競爭體制，同時，中國的油畫家們也沒有真正意識到要進(jìn)入油畫市場進(jìn)行運(yùn)作，一切變得被動而無奈。